唐小林
在熱鬧非凡的當代詩壇，梁平的詩歌風格鮮明，極具辨識度。多年來，梁平對于自己的詩歌寫作有著極為清醒的自覺，從寫詩之初他就建立了一個特立獨行的詩學觀和美學標準，然后在詩歌這片荊棘叢生的土地上經(jīng)年累月地深耕細作。梁平的詩歌輕松灑脫，活潑詼諧，寓沉重與輕松于一體，融哲思與精湛于一爐。要達到這樣的境界，需要經(jīng)過長期的千錘百煉。
梁平新近出版的《時間筆記》是他精心為讀者準備的一份禮物，在該書的扉頁上赫然寫著：“寫詩四十余年，唯一想做的事就是，拒絕膚淺和妖艷，把詩寫進骨子里。”俄國著名詩人勃洛克曾說“詩人的職責要求詩人的第一件事，就是為了揭開外部表面的覆蓋，開掘精神的深處，詩人必須擯棄世俗世界的一切羈絆”，這里所說的“開掘精神的深處”與梁平所說的“把詩寫進骨子里”異曲同工，可謂是中外詩人關(guān)于詩歌藝術(shù)不期而遇的心靈相通之處。
《時間筆記》這一書名來自梁平的詩歌《時間上的米沃什》，這首詩歌可以說是梁平對波蘭詩人米沃什乃至所有偉大詩人的致敬之作。偉大的詩人，往往都是時代的書寫者和詩歌藝術(shù)的表達者，他們在用詩歌書寫時代的同時也在表達著自己的內(nèi)心，將內(nèi)心流淌著的一腔熱血化為不朽的詩歌，鐫刻在歷史的長廊之上。在梁平的詩歌中，時間既是一個重要的關(guān)鍵詞，又是一個與其朝夕相處、形影不離的人生伴侶，所有流水一樣逝去的時間都是他潛心追溯的對象，而所有當下正度過的時間，都蘊含著他深刻的人生感悟。
德國著名詩人荷爾德林在寫給諾伊弗爾的信中說：“詩歌的生動性是現(xiàn)在常常令我費思量的問題。我如此深切地感到，我離切中這一目標有多么遙遠的距離，然而我的整個心靈都在竭力為實現(xiàn)這一目標而奮斗，每當我一次又一次地感到我的描述在這方面或是那方面有所欠缺，并且在詩的迷途間四處游蕩無法擺脫時，我常常會禁不住像孩子一般哭泣。”古今中外，有多少偉大的詩人在詩歌藝術(shù)的道路上孜孜以求，殫精竭慮。在詩歌寫作中，梁平是一個有著不懈追求的詩人，他天生具有一種感悟生活、發(fā)現(xiàn)詩意、捕捉靈感的能力，許多看似尋常的事物一旦經(jīng)過梁平之手就能妙筆生花，詩意迭出，如他的《棉花街》中“一條青石路油亮光滑，那是清末遺留的一條長辮，順坡而下的民房像倒扣的黑色瓜皮帽，百年忘了撿拾”，《巴黎的樹才與雅珍》中寫“一杯半糖咖啡攪萬般滋味，一勺冰激凌消受半個時辰，一只芒果切分二十六塊，一夢睡出九個章節(jié)”，《那天立秋》中“立秋的雪誰也看不見隱秘的痛，沒有蛛絲馬跡”等等。
在《時間筆記》中，有許多詩都是對歲月的打撈和對歷史的憑吊。我們與歷史實在是相隔得太久，千百年來，有多少珍貴的文化和未知的歷史曾與我們失之交臂，甚至永遠消失在歲月的長河中。梁平的《時間筆記》并非僅僅是一本優(yōu)秀的詩集，更是一部沉甸甸的憂思之書，它通過詩歌激活人們的血液，喚醒民族的記憶，從而讓人們更加懂得歷史，更加珍惜民族文化。
博爾赫斯在談到詩歌的藝術(shù)魅力時說：“每一次讀詩都是一次新奇的體驗。每一次我閱讀一首詩的時候，這樣的感覺又會再度浮現(xiàn)?！痹诓柡账箍磥?，詩歌寫作是需要技巧的，但詩人在寫作時又不能過度依賴技巧。梁平寫詩數(shù)十年，無疑是深諳詩歌寫作此中三昧的。他熟悉古今中外的各種流派和技巧，且接受過學院良好的知識訓練，但他卻從來都不屑于玩弄那些，而是平中見奇，直接把詩歌寫進讀者的內(nèi)心。
在當今的詩壇，詩歌的散文化這一趨勢視標點如敝屣，導致許多讀者在閱讀詩歌時常常猶如面對一堆囈語，摸不著頭腦。梁平在詩歌的寫作中，確乎早已明確地意識到了這種當代詩歌固有的頑疾，于是力圖在自己的寫作中進行矯正。正因如此，直到今天，梁平在進行詩歌創(chuàng)作時，每一首、每一行都特別講究標點符號的巧妙運用，并盡可能地活用動詞，使用短句，少用形容詞，即他所說的“拒絕膚淺和妖艷”。梁平的詩歌，尤其強調(diào)一種內(nèi)在的節(jié)奏和韻律，這樣的堅守和追求恰恰成就了其作品獨具一格的藝術(shù)風格。
（責任編輯：盧相?。?/p>
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