前晚，劉江導(dǎo)演的《歸去來》迎來收官。這部無論從藝術(shù)審美還是價值觀討論上都彰顯與眾不同的作品，除了播出收視一直保持同時段第一，爭議聲也伴隨始終。
劉江作為國內(nèi)電視劇金牌導(dǎo)演，相信很多觀眾對于他之前的作品如數(shù)家珍——《黎明之前》《媳婦的美好時代》《咱們結(jié)婚吧》等等。而這幾部電視劇都有一個很鮮明的特點——節(jié)奏明快。這也是劉江最熟悉、最擅長的拍攝工藝。但是，到了《歸去來》，劉江采用了更加舒緩的拍攝手法，更加文藝、細膩的剪輯方式。為何要舍棄自己所擅長的快節(jié)奏，是否擔(dān)心不被觀眾接受？劉江解釋，節(jié)奏變舒緩是“因為這部劇的思想性更加厚重、豐富”。與此同時，他也不想去刻意迎合現(xiàn)在的流行文化，“《歸去來》并不是一部娛樂在先的影視作品，我只是希望去拍好當(dāng)下這個時代”。
節(jié)奏變了，但劉江說，不變的是自己一直以來都在奉行的守則：講一個好的故事。觀眾的審美會變，市場的需求會變，但是對于好故事的渴求是永遠不會變的。而一個好的故事，是要反映時代，反映生活的本質(zhì)，反映人性。
現(xiàn)實主義題材能否成功落地，人物刻畫占據(jù)著重要的位置。《歸去來》打破人物臉譜化形象，鮮活多樣的人物形象也讓故事更加飽滿可信。不管蕭清、書澈、繆盈、寧鳴、成然和綠卡六位劇中主演，還是圍繞在他們身邊的室友、房東、同胞、家長、同事……每個角色都有自己的性格、立場、人生觀和價值觀。劉江說，真正優(yōu)秀的現(xiàn)實主義創(chuàng)作不僅要做到對個體生活的真實記錄，更要從個體命運牽引時代話題，引發(fā)大眾的思考和探討。
《歸去來》沒有局限于展現(xiàn)當(dāng)代留學(xué)生的海外留學(xué)生活，也不是借著“洋氣”的留學(xué)皮囊講述老套的故事，反倒借著年輕一代的留學(xué)生活與成長，揭露了中國關(guān)系型社會中所存在的無視規(guī)則的現(xiàn)象。其中，有不同文化之間的友情觀的融合，有不同階層人的利益沖突，也有金錢觀的裂隙，婚姻觀的差異等。通過劇中人物與現(xiàn)實的博弈和抉擇，告訴觀眾什么是對什么是錯，如何選擇自己的人生，如何面對自己的家庭。
“人們?nèi)绻焯鞀蕵分了?，那這個國家真的一點前途都沒有了。所以這個戲，不是說觀眾喜不喜好的問題，確實是出于我的一種責(zé)任感”，劉江說。
首都發(fā)展智庫不久前發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，近三年立項的電視劇中有一半以上的項目選取了當(dāng)代題材；在今年的“春交會”上，出現(xiàn)了《最美的青春》《你遲到了許多年》《大江大河》《我們的四十年》等一大批現(xiàn)實主義作品。在現(xiàn)實主義題材劇火熱回歸的今天，收官的《歸去來》帶來的討論顯然剛剛開始。
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
