電影《獨(dú)一無(wú)二》日前在全國(guó)公映。該片講述了一個(gè)聽(tīng)障家庭里的健聽(tīng)女孩在家庭責(zé)任和個(gè)人夢(mèng)想間的抉擇與成長(zhǎng)的故事。特殊群體題材電影如何講出新意？拍攝背后又有哪些鮮為人知的故事？記者專(zhuān)訪了影片導(dǎo)演王沐，主演張婧儀和蔣勤勤。
《獨(dú)一無(wú)二》劇照。（圖片由片方提供）
探索愛(ài)與成長(zhǎng)的命題
電影圍繞張婧儀扮演的主人公喻延展開(kāi)，講述了她作為聽(tīng)障家庭里唯一的聽(tīng)人，一直擔(dān)當(dāng)溝通“無(wú)聲”與“有聲”兩個(gè)世界的橋梁，因?yàn)榕既粰C(jī)會(huì)激發(fā)內(nèi)心的音樂(lè)夢(mèng)想，最終通過(guò)音樂(lè)撫平和家人之間關(guān)系褶皺的故事。
“家庭是我們賴(lài)以生存生長(zhǎng)的環(huán)境，也是社會(huì)的重要組成部分?！闭劶皠?chuàng)作的初衷，王沐表示，“我一直關(guān)注人與家庭的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)很多孩子到了十八歲，會(huì)面臨著是離開(kāi)家鄉(xiāng)還是留在故土的選擇，而此時(shí)他們與家人的溝通顯得尤為重要?！?/p>
片中一家四口的爸爸、媽媽、哥哥都是聽(tīng)障人士?！霸谶@種人物框架下，展現(xiàn)喻延與家人的溝通相處這件事，可以更充分真實(shí)?！?/p>
主人公的成長(zhǎng)是本片的另一主線。影片改編自法國(guó)電影《貝利葉一家》，相較于原版的勵(lì)志敘事，本片將“成功”的標(biāo)尺調(diào)轉(zhuǎn)——音樂(lè)夢(mèng)想是否實(shí)現(xiàn)并不重要，重要的是要邁出走向音樂(lè)的那一步。
《獨(dú)一無(wú)二》劇照。（圖片由片方提供）
“希望通過(guò)展示當(dāng)代青年跨越坎坷、勇敢追夢(mèng)的歷程，讓觀眾感受到他們的價(jià)值觀和理想追求，傳達(dá)這一代人對(duì)世界的理解和對(duì)人生的態(tài)度?！蓖蹉逭f(shuō)。
在張婧儀看來(lái)，喻延既是家庭中獨(dú)一無(wú)二的存在，也是大部分處于那個(gè)年紀(jì)的青年的縮影?！皬谋硌萆峡?，更多想展現(xiàn)的是喻延尋找自我、肯定自我價(jià)值的過(guò)程，她要認(rèn)同自己是獨(dú)一無(wú)二的?！?/p>
創(chuàng)新呈現(xiàn)視聽(tīng)效果
近年來(lái)，銀幕上涌現(xiàn)出《小小的我》《不說(shuō)話的愛(ài)》等殘障人士題材作品，引發(fā)社會(huì)關(guān)注?！丢?dú)一無(wú)二》做出了哪些創(chuàng)新嘗試？
音樂(lè)設(shè)計(jì)彰顯人性關(guān)懷——“開(kāi)拍前我們調(diào)研發(fā)現(xiàn)有的聽(tīng)障家庭很喜歡去KTV，他們會(huì)放一些快節(jié)奏的舞曲，把聲音開(kāi)得很大。”王沐說(shuō)，舞曲里的低音會(huì)帶來(lái)震動(dòng)感，他們從而感知音樂(lè)、感知節(jié)奏。
喻延在影片中演唱的歌曲便設(shè)計(jì)了低音部分，這些低音不僅能讓片中家人感受到律動(dòng)，也能讓在影院觀影的聽(tīng)障人士察覺(jué)到。
此外，喻延家人發(fā)出的聲音也融入到歌曲中間作為過(guò)渡，比如哥哥做手工的聲音，父母在廚房燒菜的聲音等?！皩?duì)喻延來(lái)說(shuō)，這些聲音是她跟家庭關(guān)聯(lián)的重要部分，也是她理解家人、記錄家人生活的方式?！睆堟簝x說(shuō)。
手語(yǔ)表達(dá)體現(xiàn)人物色彩——主演根據(jù)不同的人物設(shè)定，選擇了不同的手語(yǔ)表達(dá)方式。
王沐透露，陳明昊飾演的爸爸采用的是江湖手語(yǔ)和北方手語(yǔ)，肢體表達(dá)更活躍，同時(shí)他還借鑒了默劇和視覺(jué)白話的表達(dá)方式，讓表演變得更有穿透力。
《獨(dú)一無(wú)二》劇照。（圖片由片方提供）
蔣勤勤飾演的媽媽更加偏向南方手語(yǔ)，手語(yǔ)姿態(tài)更溫婉；劇組給哥哥設(shè)計(jì)了帶有網(wǎng)絡(luò)詞匯意味的一些手語(yǔ)；作為聽(tīng)人，喻延則是集大成者，更偏向書(shū)面手語(yǔ)，又結(jié)合了家人的手語(yǔ)表達(dá)方式。
對(duì)于蔣勤勤而言，第一次出演聽(tīng)障人士是“一種新的體驗(yàn)”?！澳阈枰P(guān)閉聽(tīng)覺(jué)、閉上嘴巴，用手語(yǔ)和眼睛來(lái)傳遞臺(tái)詞。手語(yǔ)打的是內(nèi)容，眼睛是情感的表達(dá)，喜怒哀樂(lè)是通過(guò)眼睛告訴對(duì)方的?！彼f(shuō)。
生動(dòng)描摹美好生活
“在電影中好像看見(jiàn)了另一個(gè)自己”“講親情不煽情，講成長(zhǎng)能共鳴”“這不就是你我的日常嗎”……影片憑借貼近現(xiàn)實(shí)生活的表達(dá)打動(dòng)不少觀眾。
群像設(shè)定豐富飽滿(mǎn)——
“當(dāng)前聽(tīng)障群體的職業(yè)選擇面臨更多可能性?！蓖蹉逭J(rèn)為，哥哥扮演的奢侈品維修師在當(dāng)今社會(huì)并不罕見(jiàn)，因?yàn)橄忍炻?tīng)不見(jiàn)，更能集中精力在維修上。此外該片進(jìn)行本土化改編，加入了爺爺、叔叔等新角色，集中體現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)家庭相處的模式。
《獨(dú)一無(wú)二》劇照。（圖片由片方提供）
談到家人開(kāi)餐廳的劇情設(shè)定，王沐坦言片中有一個(gè)可能會(huì)被觀眾忽略掉的細(xì)節(jié)——爺爺原來(lái)是在海上工作，當(dāng)時(shí)在船上學(xué)會(huì)魚(yú)雜這道江湖菜，后來(lái)回到岸上，從第一碗魚(yú)雜做起，擁有了一個(gè)家?！安蛷d是他們從漂泊江湖到落葉歸根的重要象征?！?/p>
場(chǎng)景設(shè)置接地氣——
長(zhǎng)江江灘、街巷鄰里、熱干面……影片還原了拍攝地武漢濃濃的煙火氣息。
為了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感，劇組在做后期時(shí)還特意打造了高鐵從房間外呼嘯而過(guò)的場(chǎng)景。王沐解釋道：“這既是取材于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，又象征著喻延終究會(huì)坐上那列火車(chē)去往遠(yuǎn)方?！?/p>
“這部電影文本輕巧治愈，是一個(gè)細(xì)水深流、值得慢慢品味的故事，沒(méi)有所謂的強(qiáng)劇情、強(qiáng)沖突，看完之后會(huì)覺(jué)得生活溫暖美好?！笔Y勤勤說(shuō)。（記者邢拓）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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